《白夜行》读后感

《白夜行》读后感15篇

当认真看完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，何不静下心来写写读后感呢？但是读后感有什么要求呢？下面是小编精心整理的《白夜行》读后感，希望能够帮助到大家。

《白夜行》读后感1

“我的人生就像在白夜里走路。”

桐原在不合适的时机说了合适的话，一句从来不曾告诉别人，却早已经将自己定论的话语。与《三国演义》中曹操的那句“治世之能臣，乱世之枭雄”不同，桐原的语调里好像带着一股戚戚然、不可说、无人可说的意味。

明明是四处大亮的世界，却有着丝丝冰凉干冷的意味从脚尖直触碰到头皮。明明是掌控在自己手中的方向盘，却开进了一个无法掉头的胡同。努力挣扎着，谁不想冲向光明呢？

可是刺眼的阳光灼烧着身体的每一寸皮肤，转头是万丈的深渊瞬间就会侵蚀一切。我们总是这样徘徊、挣扎、转身，可是光明与黑暗的本身是没有平衡的，只有我们本身，焦灼其中。谁不曾在阴暗的角落中沉浮，谁不曾在敞亮的阳光下嬉闹。只是好像这尘世间所有的事情都不会有永恒。没有永恒的阳光，也不会有永恒的黑暗。一方退一步，另一方就会进一步。从来没有说，哪里可以找到一个空白地带。

可是，终究是要前行的。没有谁可以停下生命的脚步，要么正对刺眼的阳光，摸索前行；要么冲入无边的黑暗，沉沦其中。

鲁迅说“这世上本没有路”，的确没有。无论光明与黑暗，康庄大道永远只是个伪命题。

世界诞生于一片黑暗，但是，“神说，要有光”，所以也就不会缺少光明。光明与黑暗并不会有所谓的分界点，也不会融合，那么白夜也就不会存在。那么是桐原并没有看清这个世界，他始终沉沦挣扎在一片的虚无当中。只是，他所以为的明了在一开始就欺骗了他。

“世界上本没有路，走的人多了便有了路”。

很想把这句话送给亮，要知道这个世界诞生于混沌当中，而路就是人本身探索出来的。那么，那么多的人涌向光明，涌向一个道路上去，并不是因为大家都明了什么，而是因为这条路上大家可以相互扶持。

“她一次都没有回头。”

雪穗执着于自己的道路上不能自拔，可能是走向了她所以为的光明，可能是沉沦于我们所认识到的深渊。当内心开始黑暗的时候，就再也感受不到光明了，因为，真正的光明从来不存在于所谓的上流社会、一等生活，只是存在于内心当中。

黑暗永远不会消逝，光明也永远不会离开。只是，不要用误以为的眼前光明来假设每一个人生活的初衷，也不要用身后无尽的黑暗来度量世间的每一颗心。

光明与黑暗并没有所谓的绝对，当你决定拥抱刺眼的光明的时候，这就是路了。不要在乎身后所谓的黑暗，那是无尽的沉沦。

《白夜行》读后感2

“在那个满是灰尘的房间里，当亮司看见父亲在践踏自己心中朦胧憧憬的美好时，他心中的暴怒和疯狂与父亲的惶恐、不知所措，雪穗的羞愧、无助交织在一起、极度扭曲的画面充斥这整个房间；当亮司将手中能剪出美丽白花的剪刀插进父亲心脏的一瞬，与父亲的对视，父亲瞪大的双眼，惊讶的眼神与亮司绝望而疯狂的眼睛，狰狞扭曲的脸交相呼应；看着父亲的血慢慢从体内流干，身体慢慢失去温度，亮司的理智也在一点点恢复，那个时候除了对父亲憎恶以外，会不会又浮现出父亲以前的威严与慈爱呢，那种仇恨与父爱的对撞，在脑海中翻滚搅动，又是怎样的体验呢；一个被迫出卖身体的女孩，和一个刚刚亲手杀死自己的父亲的男孩有没有沉默的相拥而泣，然后不知所措的商量着，彼此间又订下了怎样的约定呢；当亮司用沾满父亲鲜血的双手在黑暗的通风管道里爬行时，坑脏污浊的空气夹杂着浓烈的血腥味，眼泪顺着嘴角滑落，永远留在那里，这时对于一个孩子，他又在想些什么呢......

这些类似的画面在整本小说里比比皆是，然而作者几乎并没有去表现太多。

这种感觉就像是作者给你指了一条主路，你顺着这条路一直走下去，在主路边又不断看见分岔路，可这些分岔路都被封闭着，无法通行，然而路边插着一个个指示牌，写着：通往恐怖屋，通往火葬场，通往墓地。你虽然什么具体场景都没看见，但仅仅是看见那些指示牌上的字，就不由得开始联想，冷汗直流，后背发冷。

高明的，就是让人看不见却又跟着故事不断联想的，随着情节一起坠入黑暗的洞中。

......

雪穗和亮司没法生活在阳光下，只能够生活在童年往事的阴影中，他们的生活像是坑脏污浊的水沟，即使雪穗如何努力也只能妖艳绽放，可能动人但不会美丽，水沟里是开不出美丽的白花的。而亮司一直是雪穗扭曲的影子，像个守护者，也像个恶魔。默默的注视守护他这唯一活着的理由。在这个世界上，他们只能信任彼此，互为照亮彼此黑夜的白光，他们没有太阳，没有白天，他们对生活的希望，就像微弱的烛光，在风中摇曳着，随时都会熄灭，坠落到无比痛苦的深渊。

不过我还没清楚雪穗和亮司到底是什么样的感情，我觉得不是爱情，不是亲情，也不是友情，感觉像把那种朦胧的憧憬一直保持，然后不断夹杂痛苦、绝望、蔑视道德...最终成为唯一让他们能够活下去那扭曲变形的希望。”

《白夜行》读后感3

我有一个习惯，就是看一本书不喜欢断断续续的看，所以花了七个多小时连夜将它看完。

说实话第一次看东野圭吾的书，一种日本作家特有的气息便很强烈，悲伤的，凌乱的，甚至是偏黑暗向，对人物的情感描写极其细腻，甚至是敏感，我觉得日本作家可能把世界上所有的恶都集中在自己的笔下，给小孩设置陷阱，一步一步的助长她/他的扭曲。“有一株芽应该在那时就摘掉，因为没摘，芽一天天成长茁壮，长大了还开了花，而且是作恶的花。”这株花被东野圭吾栽下，细心呵护，结出了恶的果实。

桐原后来改名秋吉，书中谈及是因为“背叛”，初中时秋吉背叛了菊池，将他供了出来，我以为这和秋吉偷拍雪穗也有关，桐原不能和雪穗明着见面，甘心当她在太阳底下的影子，大概他也像秋吉一样偷偷在暗处观察雪穗。

桐原对雪穗的感情是什么？是爱慕，还是赎罪。幼年时的桐原和雪穗应该是唯一的朋友，桐原经常用他的剪刀给雪穗剪好看的剪纸，他视为珍宝的剪刀，也正是他能为雪穗带来快乐的唯一途径。直至结局，他最后出现在雪穗的店里，用他的剪纸，继续给雪穗带来受益。桐原甘心做雪穗的影子，在那栋废弃的大楼里，桐原无意中发现了他父亲的禽兽行为。救下雪穗杀死了他的父亲，桐原走上了一条赎罪的道路，他将一切罪孽归于他的父亲，而他也背负了这些罪孽。

桐原说“我的人生就像在白夜里走路”

雪穗说“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

桐原和雪穗都将对方比喻成光亮的一方，不同的是，桐原心甘情愿的当着雪穗的影子，雪穗却紧紧的抓住那一丝光亮。

最后，桐原身亡，他的黑夜结束了，就像他说的，在正午时分阳光最烈的时候，影子就会消失，毫无疑问雪穗已经得到 ……此处隐藏7562个字……够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳，所以不怕失去。”一开始我并不能理解这是什么意思，仔细琢磨了许多遍，这才终于明白，雪穗对亮司怎么会没有爱？她的灵魂苟延残喘，是亮司给她希望，给她光明，于是亮司自杀后，雪穗的背影也如同“一个白色的影子”，为了爱，为了亮司，为了生存，独自一人在黑暗中前行。

故事的结尾，亮司死了，爱消失了，于是故事也到尽头了。

《白夜行》读后感13

谁是谁的恶 谁又谈得上善

当真相逐渐漂出水面，当男女主角的恶行越发没有人性，像我这种眼里 容不得沙子的人立马就急得跳脚：世界上怎会有如此龌龊、可怕、心狠 手辣的人，尤其是像雪穗这样肤白貌美气质高雅的完美女人。

一气呵成读下来，顺着小说的思维，很容易陷入这种伪装的坏人——坏 人做坏事——坏人一定要死的逻辑，所以当桐原亮死去，而雪穗冷酷走 开没有受到任何牵连或者惩罚的时候，心里还满是质疑，就这样结束了 ？

坏人为什么没有死？冷静下来倒推，发现坏人未必就是“坏人”，而所 有之前在我看来残忍的事情或许并没有表面描述的那么不堪，抑或是小 说先入为主的“真相意识”让我们给他们贴上坏人的标签。

回顾两个人的恋爱故事，小说里鲜有描述。正如书名一样，一个在明一 个在暗，两个人甚至没有同时在一起的机会，也正如他们之间的爱，太 纯粹以至于找不到存在的痕迹。爱得可以超越生命，爱得可以远离彼此，却总会在对方最需要的时候暗自出力。

警察说过一句话，恶的萌芽没有及时拔掉，结出了恶的果。最后的结局是警察找到了案件的真相，得以伸张正义，可那时候的恶还仅仅是“恶”吗，换句话说这两个恶人何尝不是被恶侵蚀、践踏才走到今天这样的境地。

童年的纯洁如雪、两小无猜，遇上大人世界的衣冠禽兽、道貌岸然，顷刻间碎成粉末。我无法想象十一岁的他们是带着怎样的心情收拾好残局，交代好后半生可能都不会再见的嘱咐，踏上担惊受怕、屈辱的人生。从那一刻起，他们身上就留下恶的烙印，并且一辈子都将挥之不去。说他们无耻也好，恶魔也罢，他们何不是恶魔爪牙存活下来的可怜人，只是彼时的他们无力反抗，而在错的路上越走越远。

再说结局，对那些受过迫害的人们来说，也许正义没有得到伸张，毕竟这个“坏女人”毫发未损。可实际上呢，那个被她称作太阳的桐原亮，死了，她一直赖以存活的勇气以及对爱情的向往的寄托，没了。除了一副皮囊，她活着还有什么意义，行尸走肉罢了，也是对她最残忍的惩罚了吧。

关乎人性，关乎爱情，似乎也不是那么回事。

太悲戚。

《白夜行》读后感14

看完整本书，觉得很遗憾。这是一个回头无岸的故事。

两个孩子内心曾经有一样美好的东西，可惜因为大人的罪恶而毁了。这么美好的小女孩儿怎么能被这些禽兽糟蹋呢，于是YK亮司策划了杀害买春者的一系列杀人案，从杀害他爸爸开始，他的人生就在罪恶的深渊底部，不敢照镜子，也不敢回头，怕一回头却看不见自己的脸，一生都在深渊里踽踽独行，让他心爱的小女孩儿在光亮里绽放精彩，于是他一次又一次替她除去令她不开心的东西，甚至连继母继女相处不愉快这种小事都替她解决了。亮司本善，每次杀完人的疲惫无人诉说，只是他要守护他的小女孩儿啊。也许，典子是他唯一给过他真心与温暖的人，所以他才会带她去了意义重大的大阪，并带她去了他沉沦的地方。他终究只能辜负典子，所以清空了所有存在过的痕迹，而没有杀了典子，如果杀了典子，那今枝的线索就断了。他的罪恶就断了。他终究因为心里那一点美好而放过了典子。再说说雪穗，童年的阴影让她觉得自己不再干净了，就觉得自己没有追求爱情的资格，不能跟亮司在一起。不然就玷污了亮司与爱情，所以她嫁给谁都可以，唯独不能嫁给亮司。然而亮司是她活下去的勇气，只有她好好活着，耀眼的活着，才不枉费亮司在黑夜中潜行。她除去一切阻碍她耀眼的人物，包括毁了江利子的一生，因为那时候她的目标是一成，她娴熟的运用高明的手法，用破译银行卡密码方式，从青苗管理的银行卡上转了25万给坏人，嫁祸青苗，同时毁了江利子，这样她就是最耀眼的选择，谁知道一成依旧看出了她的目光很卑劣。

于是她转换目标，她的人生路上，所有阻碍都由亮司一一除尽，他们是为了金钱吗？不是，他们的目标只是让雪穗实现幸福女人的标准配置条件：良好的教养，精准的目光，成功的丈夫，乖巧的女儿，蒸蒸日上的事业，用之不竭的金钱。还有他们之间超越了爱情的感情。枪虾跟虾虎鱼的关系吗？也不尽是，替枪虾日夜守护的虾虎鱼，需要那个洞穴，而亮司不需要雪穗为他挖洞，他只是想守护自己心里的美好，让那一点美好支撑自己走过罪恶的一生。

《白夜行》读后感15

这本书我看了一个多月，挺久的，期间好几次都想放弃，实在看不下去。

其实内容还是不错的，但我不喜欢东野奎吾的这种写作手法，之前看他《解忧杂货店》的时候，看完觉得非常惊艳，觉得他写作的逻辑非常棒。

现在看他第二本的时候，才发现他写作的套路都是这个样子。

他写的每个章节相当于独立的一个故事，既然是独立的故事就需要加入新的人物，然后这些章节里的新人物到最后结局里又汇集到一起，才给人一种惊喜的感觉。

但当我看《白夜行》的时候，就实在看不下去了，每次换个章节看的时候，我就想放弃。

因为他在每个章节里加入新的人物时，我不得不花更多的精力去重新记住新这些人物，怕这些新人物不了解的话，到后面就可能会不知所以然。

而作者在每次加新人物的时候，又是一堆这些新人物的背景，比如还会穿插一些当时看电视的比赛，股票之类这些跟情节无关痛痒的事，我讨厌看这些背景，我只想看故事脉络，所以总感觉这些新人物的加入纯粹是为了凑字数的感觉。

或许是我看的推理小说不多，可能推理小说必须要通过这些的逻辑结构，造成一种悬疑的感觉。但当我看白夜行到差不多三分之一时，我就猜出了凶手是谁，而接下来过程就是慢慢的去验证这个凶手真的是他，以至于看到最后完全没有惊喜感。

之所以猜出凶手是谁，是因为作者字里行间透露出来的，就好像作者刻意直白的把这个凶手说出来，而不是通过情结慢慢显露出来。

我当时就想，我以后要是写小说，一定不这么写，还是喜欢詹姆斯?M?凯恩《双重赔偿》的那种写作手法，就两三个人物，然后随着这几个主要人物的故事情结不断发展，这样就很容易被代入，随着情节不断深入。

而不像东野奎吾写作手法一样，每当看到高潮的时候，又换个章节，然后又重新开始，看起来真的很想把书扔掉。

我本以为在豆瓣书评里可以找到跟我类似想法的人，但好像并没有，都是评论内容。

《白夜行》是一本杀人推理小说，很多人书评写的是从这本书里看到了爱情，说东野奎吾其实写的是爱情小说，还有些是说讲的是人性。

内容我就不想多说了，既然这本书是畅销书，肯定是有其厉害的一面，可能是我比较愚钝没看出来。

还有一点就是我心态问题，因为我现在看书好像有点功利性，我非要在这本书上，学到些道理之类的东西，而看推理小说的时候，就纯粹是看故事，并没有太多的营养，所以我就没太用心的去看。